La prensa musical británica siguió una trayectoria similar a la de su
contraparte estadounidense. El equivalente británico de Rolling Stone fue Melody
Maker. Fundado como un periódico de
jazz en la década de los 20, a
finales de los años 60 se convirtió en el órgano más ferviente del rock progresivo y la cultura británica hippie.
Al igual que Rolling Stone, Melody Maker quedó desconcertada por el surgimiento del punk rock
en 1976 y perdió terreno frente a
sus más jóvenes e irreverentes rivales: New
Musical Express y Sounds, que
reclutaron a "jóvenes pistoleros" (Julie Burchill, Tony Parsons,
Jon Savage, Jane Suck) para dar cobertura a la nueva música.
De 1979 a 1982, durante la era postpunk, las revistas semanales de
música británica alcanzaron un pico de lectores, influencia y creatividad, gracias
a la exuberancia ultraionizada y la inteligencia de escritores como Ian Penman, Paul Morley y Barney Hoskyns.
Junto con influencias posmodernas de moda como Roland Barthes y Michel
Foucault, estos periodistas también recurrieron a una tradición británica
de escritura popular renegada, cuyo
avatar fue Nik Cohn.
Escribiendo a
mediados de la década de los 60, Cohn pregonó : "Superpop, la máquina del
ruido y la imagen, la exageración y el hermoso destello de la música de rock 'n' roll", celebrando el grandioso artificio del productor Phil Spector y la delincuencia de los
primeros Rolling Stones así como los conceptos artísticos en contra de los
hippies del Sgt. Pepper's por parte de
The Who.
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