“La forma en que tomaron las
canciones de otras personas y las cambiaron fue increíble. Pensé que era algo
que podía hacer”, dice Phil Collins, quien vio a Yes en el Marquee y los
acredita como una inspiración para su escritura en Genesis.
Pero la verdadera línea en la
arena se trazó en noviembre de ese año. Tres meses después de la aparición de
King Crimson en Hyde Park, lanzaron su álbum debut, In The Court Of The Crimson King. Un Mellotron de sonido
sobrenatural, un saxofón disonante y compases irregulares habían reemplazado
los tropos familiares de la música pop convencional.
El LP incluso se veía
diferente. No había ninguna foto de la banda; sólo una cara flotante con la
boca abierta y una úvula roja brillante. “Fue anti-formato, anti singles de tres minutos. Era algo
nuevo”, declaró Greg Lake.
A finales de mes, In The Court Of The Crimson King estaba
luchando con Abbey Road de The
Beatles y Motown Chartbusters Volume 3
cerca de la cima de las listas. El rock progresivo había llegado oficialmente.
No tanto el cielo, ya que todo el universo era ahora el límite.
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