Un misterio llamado 'Twin Peaks' (VIII)

La tierra de Twin Peaks se encuentra entre la realidad y el surrealismo, extrayendo la verdad del asesinato en la vida real de Hazel Irene Drew, así como de las tinieblas de los pequeños pueblos de EU. Treinta años después de la apertura del caso, es un misterio que aún no se ha resuelto.

Un misterio llamado 'Twin Peaks' (VII)

Afirma Frost: “Crecí escuchando sobre personas en la montaña que estaban fuera de lo común, que a veces estaban un poco fuera de lugar. Así que creo que todas esas historias tuvieron un impacto en mi forma de pensar sobre gente como esta, y definitivamente recuerdo haberme sentido como, 'Sí, esto es un poco como el tipo que solía vivir junto al aserradero' o 'Esto es uno de los ermitaños de los que oiría'”.

Un misterio llamado 'Twin Peaks' (VI)

Hablando en una reunión de Twin Peaks, en 2013, en la Universidad del Sur de California, Mark Frost señaló: “Escuché historias sobre Hazel mientras crecía, porque supuestamente ella estaba encantada en esta área del lago... Así que ahí es de donde Laura vino“.

Fue durante el desarrollo del programa que Frost comenzó a investigar el caso, yendo al ayuntamiento para obtener más información: “Era la noción de que el cuerpo de esta joven fue encontrado en el borde del agua, el misterio sin resolver, los múltiples sospechosos y el tipo de personas transculturales y de diferentes clases sociales con las que interactuaba... Realmente me llamó la atención”.

Un misterio llamado 'Twin Peaks' (V)

El cuerpo de Hazel Drew fue encontrado sin vida e hinchado en Teal's Pond, Nueva York, el 7 de julio de 1908, con el cráneo aplastado por el golpe de un objeto contundente y desconocido. Inmediatamente se inició una investigación por asesinato, lo que provocó un caso que sigue sin resolverse hasta el día de hoy.

El impactante descubrimiento de su cuerpo ocurrió en la misma vecindad donde Mark Frost pasaría sus vacaciones de verano cuando era joven, convirtiéndose en un misterio de toda la vida.

Un misterio llamado 'Twin Peaks' (IV)

Aunque Lynch y el co-creador Mark Frost parecían inspirarse en la tierra del cine experimental y las imágenes de los sueños surrealistas, su historia del asesinato en una pequeña ciudad se inspiró, sin embargo, en el asesinato en la vida real de Hazel Irene Drew.

Un misterio llamado 'Twin Peaks' (III)

Twin Peaks se convirtió en un fenómeno cultural a principios de la década de 1990, con Lynch estableciendo una historia fuerte y misteriosa que era lo suficientemente intrigante como para que los espectadores regresaran semana tras semana.

Fue un fenómeno cultural que sembraría las semillas del interés contemporáneo por las historias de “crímenes verdaderos” que hoy permean los medios de comunicación modernos.

Un misterio llamado 'Twin Peaks' (II)

Poblados por una gran cantidad de individuos extraños, desde Margaret Lanterman (más conocida como la “Dama del Tronco”) hasta el maníaco Leland Palmer, estos personajes se sienten como espíritus perdidos vagando por el desierto, estabilizados por la aparición del agente externo Dale Cooper.

Un misterio llamado 'Twin Peaks' (I)

Situada en Salmo-Priest Wilderness, “cinco millas al sur de la frontera canadiense y doce millas al oeste de la frontera estatal”, como declaró el agente Cooper, “Twin Peaks” es una ciudad ficticia con una cualidad velada y de ensueño.

Al igual que el clásico Blue Velvet, de 1986, de David Lynch, la historia del programa de televisión surrealista de Lynch, Twin Peaks, muestra una tierra estadounidense por lo demás normal, filtrando lentamente la energía tonal surrealista que alimenta su vientre.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (XIII)

En 1997, Jarmusch estrenó su película Year of the Horse, que documentó los viajes de Jarmusch con Neil Young y Crazy Horse durante 1996, que probablemente sea la combinación perfecta de “película en vivo” y sonido en vivo, por así decirlo. Según Jarmusch, Young le dijo: “No pensamos en nuestra música, nunca”.

Al reflexionar sobre esto, el cineasta agregó: “Y es algo cierto para los actores también. Es un trabajo muy difícil ser actor, simpatizo mucho con los actores porque son como niños porque tienen que ser una persona imaginaria al mando”.

Al comparar esto con el trabajo de un músico, Jarmusch agrega: “Depende del tipo de música que toques; en algunas, obviamente, tienes que pensar y trabajar, y pensar, no en la forma en que toco”.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (XII)

Jarmusch relaciona esta observación con su propia experiencia de grabación con sus compañeros de banda: el baterista, Carter Logan, y el organista/ingeniero de sonido, Shane Stoneback: “Pero hay algo honesto en eso, y creo que eso es cierto musicalmente, y a veces tal vez sea bueno que Shane diga “no te excedas, ya sabes, eres un guitarrista rudo, y suena bien de esa manera. No quieres refinarlo, ¿sabes?”.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (XI)

Toda la visión de Jarmusch sobre la realización de películas es “aproximarse al tiempo real para la audiencia”. En este sentido, Jarmusch es un “cineasta en vivo”. En paralelo, Jarmusch graba con su banda, Bad Rabbit.

Acerca de la naturaleza de las primeras tomas en lo que respecta a hacer películas en comparación con la música, explica: “Es un poco impactante para mí, y tal vez sea cierto que a menudo en una película la primera toma es la mejor porque no están pensando sobre eso tanto. Los diferentes actores son diferentes, pero muy a menudo la primera toma es la más honesta, en cierto modo, y generalmente es la que está jodida por razones técnicas, porque es la primera toma”.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (X)

A lo que Jarmusch responde que estaba escuchando mucha música etíope en ese momento, además de jazz de forma libre. “Sí, definitivamente, porque para mí hacer cine es como hacer un disco, a diferencia del teatro, que es como tocar en vivo, probablemente, no soy un tipo de teatro, pero solo tienes ese momento, estás siguiendo tu línea de tiempo en tiempo real”.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (IX)

Acerca de las insinuaciones en las correlaciones detrás de la música africana, específicamente el músico etíope Mahmoud Amed, y cómo el oído occidental no está acostumbrado a este estilo: “En la música occidental, terminaría de nuevo en la nota tónica, y aquí siempre está un poco apagado, medio paso en cualquier dirección”, dijo.

“Siempre hay estas notas que crean una especie de tensión con el único acorde zumbante. Y pensé que era interesante en el contexto de Broken Flowers porque toda la película no está resuelta, en cuanto a quién escribió la carta, si la carta es real, es realmente un padre, incluso al final”.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (VIII)

Incluso en el nivel mecánico de la actuación, Jarmusch se esfuerza por mantener el estado de ánimo y la intuición. Jarmusch analiza la escritura detrás de su comedia dramática de 2005: Broken Flowers y cuánto de ella fue informada por una pieza musical en particular.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (VII)

Jarmusch dijo sobre trabajar con músicos en su película: “Creo que algunos músicos son actores naturales porque están actuando, y otros no, por la razón que sea. Y otros varían según el director. He visto a Mick Jagger hacer algunas cosas no tan interesantes y, sin embargo, creo que su actuación en la película Performance es fantástica, un gran personaje que hicieron. Me encanta ver esa película, la he visto diez veces y siempre estoy impresionado”, dijo el cineasta previo a agregar: “Así que no sé cuál es esa ecuación, para mí, de todos modos, siempre es intuitiva”.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (VI)

En cada película que Jarmusch ha creado, independientemente de los temas que explore, siempre existe una relación simbiótica entre la música y el cine. Esto se ha trasladado al casting de Jarmusch de músicos convertidos en actores.

Tom Waits, por ejemplo, ha aparecido continuamente en las películas de Jarmusch, ya que Waits como artista habita lugares de expresión similares. Down By Law, Mystery Train, Coffee and Cigarettes y The Dead Don’t Die, son todas las películas de Jarmusch que ha protagonizado Waits.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (V)

“Para mí, son fases en las que estoy muy solo, escribiendo, y luego me estoy preparando, obteniendo el dinero, y luego estoy con la tripulación y en un barco y es increíble, agotador y estimulante, y luego 'Estoy de nuevo a solas con el editor”, agregó.

“Lo he dicho antes, es como la seducción, el sexo salvaje y luego el embarazo en la sala de edición. Eso es lo que siento por mí”.

Jarmusch es como el Iggy Pop del cine. Esta idea de equiparar el sexo con la creación de la música es en realidad una teoría milenaria, planteada por primera vez por el científico Charles Darwin, quien dijo en su libro The Descent of Man: “Las notas musicales y el ritmo fueron adquiridos por primera vez por los progenitores masculinos y femeninos de la humanidad por el bien de encantar al sexo opuesto”.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (IV)

“Puse 'Una película de' como protección de mis derechos, pero realmente no lo creo”, dijo Jarmusch en 2014. “Es importante para mí tener un corte final y lo hago para cada película. Así que estoy en la sala de edición todos los días, soy el navegante del barco, pero no soy el capitán, no puedo hacerlo sin el aporte igualmente valioso de todos”.

Esto fue en respuesta a que Jarmusch fuera llamado “autor”, lo que significa alguien cuya película se define por una calidad autobiográfica, tanto que su nombre escrito por todas partes, es innegable que es de ellos.

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (III)

En 2014, Wissem describió la actitud de Jarmusch hacia la realización cinematográfica y la musicalidad como intrínsecamente vinculadas, en cuyo caso se acerca a ambos medios desde un lugar similar, de manera creativa.

“Sé que la forma en que Jarmusch hace sus películas es como la de un músico”, dijo. "Tiene música en la cabeza cuando escribe un guion, por lo que está más informado por una cosa tonal que por cualquier otra cosa”.

Para artistas como Jarmusch, no importa necesariamente en qué medio se trabaja. Es el tipo de artista que ha incursionado en diversas formas de arte a lo largo de los años. Así como los tonos y los estados de ánimo conforman sus películas, su proceso creativo corre paralelo a esto. 

Similitudes música – cine: Jim Jarmusch (II)

Por lo tanto, sus películas se basan en gran medida en el estado de ánimo que se establece a través del espacio negativo, por todo lo que no se dice. El músico y colaborador Josef Van Wissem, un lutista eléctrico (toca un instrumento medieval, un laúd) contribuyó con la música de la película de 2013 de Jarmusch, Only Lovers Left Alive. 

En 2014, Wissem describió la actitud de Jarmusch hacia la realización cinematográfica y la musicalidad como intrínsecamente vinculadas, en cuyo caso se acerca a ambos medios desde un lugar similar, de manera creativa.