'Marquee Moon', el mejor álbum de guitarra punk (VII)

Una vez que se pusieron en la misma frecuencia, Johns y Television crearon una clase magistral en el tipo de producción nítida que mejoraba la angularidad de sus ritmos sin perder su sentido de la melodía y el atractivo del pop. El único otro grupo que estuvo cerca de hacer lo que lograron fue Be-Bop Deluxe en el ámbito del rock progresivo.

Y las formas inventivas en que capturaron algunos de esos sonidos de guitarra únicos en su clase trascienden cualquier otro trabajo de producción en cualquier otro disco en 1977, fuera de Rumours, de Fleetwood Mac.

'Marquee Moon', el mejor álbum de guitarra punk (VI)

"Andy estaba acostumbrado a estar con gente que también es rock 'n' roll, y puedes imaginar lo que sea que eso signifique en la década de 1970. Estaba acostumbrado a las personas a las que no les importaba perder el tiempo en el estudio. Ya sabes: tienes un comienzo de las 2 en punto, y el ingeniero aparece a las 4:30, y el guitarrista aparece a las 5 y el cantante llega a la medianoche. Pero Television no era así. Éramos puntuales, serios", refiere Verlaine.

'Marquee Moon', el mejor álbum de guitarra punk (IV)

Encontrar su propia voz fue precisamente lo que logró Television en Marquee Moon. El grupo eligió al aclamado ingeniero inglés Andy Johns para producir el álbum debido a su trabajo en clásicos de los primeros años de la década de los 70 como Brain Capers de Mott The Hoople y Goat Head Head Soup de The Rolling Stones. Sin embargo, un choque de estilo de vida con Johns y Television produjo, desde el principio, la tensión en el estudio.

Miller, la campanilla en "Honky Tonk Women" (I)

El músico Gary Wright, quien conoció a Jimmy Miller antes de irse al Reino Unido, y luego trabajó con él con el grupo Spooky Tooth, recuerda que Miller fue un gran productor y que si algo no iba del todo bien, "entonces él salía, levantaba una campanilla y regresaba al estudio".

Esto sucedía mientras los Rolling Stones intentaban encontrar el ritmo para su canción "Honky Tonk Women". Mientras discutían, Miller fue al estudio y "comenzó a tocar dos campanillas, una encima de otra sobre una punta de acero, y el tempo de toda la canción", recordó el ingeniero Andy Johns.

"Jimmy realmente sabía cómo obtener grooves fantásticos y crear sonidos geniales..."