Historia de un "Circo" (III)

Mick Jagger pronto se dio cuenta de que su bebé se había convertido en un monstruo que, si se liberaba, podría hacer más daño que bien. Al ver un corte final, Jagger se dio cuenta de que los Stones no habían funcionado tan bien como esperaba y, lo que es peor, fueron eclipsados ​​por sus compatriotas The Who.

Brian Jones murió poco después, y el documental de Jean-Luc Godard, One Plus One, satisfizo la necesidad de una gran película promocional. En poco tiempo, algunas imágenes desaparecieron, dejando al “Rock and Roll Circus” como un enigma muy legendario hasta 1989, cuando se recuperaron los archivos de película perdidos tiempo atrás.

Restaurada y finalmente lanzada en 1996, una edición ampliada salió en 2019, junto con un lanzamiento limitado de cine. Actualmente, se puede ver en retrospectiva como, sino una maravilla musical, al menos una encantadora curiosidad de la época.

Jefferson Airplane cantando desde una azotea (IX)

El rodaje nunca fue completado por Godard en One A.M. Pennebaker lo terminó, retitulándolo One P.M. (ya sea One Perfect Movie o One Pennebaker Movie, dependiendo de quién lo cuente), y se exhibió un año después, bombardeando al instante.

La retórica política que formó parte de la mayor parte de la película de hoy parece anticuada y pomposa, incluso si algunos de los temas todavía están en las noticias.

Jefferson Airplane cantando desde una azotea (V)

Godard convocó al documentalista D.A. Pennebaker (Monterey Pop) para ayudar con la filmación y edición y en esa fría mañana, Jefferson Airplane, con la ayuda de Bill Laudner y Chick Casady rodeados de varios amigos, ascendió al techo y se enchufó.

La oficina de la compañía Leacock-Pennebaker directamente al otro lado de la calle, Godard colocó una cámara mientras otros filmaban al grupo desde la azotea. No hace falta decir que no se molestaron en obtener un permiso para la cinta.

Jefferson Airplane cantando desde una azotea (IV)

Los miembros del grupo eran agradables, pero ahora la pregunta era cómo representarlos mejor en la película, que incluía largas entrevistas con revolucionarios políticos como Eldridge Cleaver y Tom Hayden.

Como a menudo organizaban conciertos gratuitos en su ciudad natal de San Francisco, así como en Nueva York, Airplane y Godard decidieron instalar su equipo en el techo del Hotel Schuyler de nueve pisos, en el 57 W. 45th. Street en el bullicioso Midtown, cerca de Times Square, y juega para la gente de abajo.

Jefferson Airplane cantando desde una azotea (II)

Tuvo lugar en la ciudad de Nueva York, el martes 19 de noviembre de 1968. El grupo había aceptado participar en un trabajo en progreso del cineasta francés Jean-Luc Godard, titulado tentativamente One A.M. (para una película estadounidense). Sus trabajos anteriores habían incluido Breathless, La Chinoise y Weekend, y Godard también había hecho una película titulada One Plus One (Sympathy for the Devil), con los Rolling Stones.

Godard - Stones - "Sympathy for the Devil"

Entre otras cosas, 1970 fue el año en que se llevaron tres películas de Mick Jagger a los cines estadounidenses.

Jagger protagonizó el thriller ácido Performance; la película del concierto Gimme Shelter; y la menos vista película de Jean-Luc Godard, One Plus One, también conocida como Sympathy for the Devil.

Godard se encontraba en la cima de su prestigio contracultural cuando, al no interesarle a John Lennon interpretar a Leon Trotsky, hizo su primera película en inglés con Jagger y los Rolling Stones.

Poco después de los eventos de mayo de 1968, que incluyeron no sólo un levantamiento estudiantil en París sino también protestas que cerraron el Festival de Cine de Cannes, documentó varias sesiones de grabación en las que los Stones resolvieron la melodía y el arreglo de "Sympathy for the Devil", la primera pista de su álbum Beggars Banquet.

Trascendencia de "Sympathy for the Devil"

Un semi-documental que sigue siendo una obra histórica de auténtica importancia. A pesar de las no pocas fallas en la película, a pesar de todo, la cinta contiene la última grabación de la alineación de los Rolling Stones de la era de Brian Jones como una unidad totalmente funcional.

También es, quizá, la última vez que los ingleses presentarían una imagen tan descuidada del grupo; las trampas de la fama, las presiones del estrellato y los traumas de la muerte de Brian y el desastroso concierto de Altamont pronto pasarán factura.

Mick Jagger se volvería cada vez más protector de su propia imagen, y Keith Richards se retiraría a una especie de ostracismo vía alcohol, pastillas y sexo.

Tal vez fue porque el grupo confiaban tanto en Jean-Luc Godard y Tony Richmond, cineasta y productor, respectivamente. No obstante, la realidad de las imágenes de estudio de esta cinta resuena 50 años después.

Si alguna vez fantaseamos con volver atrás en el tiempo y asistir a una sesión de grabación de los Stones, Sympathy for the Devil representa ese tan anhelado boleto.