“ya no me abrazas como me abrazabas en las micros...”

(...)

ya no me abrazas como me abrazabas en las micros

ya no me sientas en tu falda

(lo que a la vez

me gustaba y avergonzaba)

ya no te sientas en mi falda

y ya no me abrazas el muslo

ni apoyas tu sexo en mi oreja

como un nido negro y triangular

Claudio Bertoni

“Más allá del silencio” - Manuel Cortés Castañeda

(…)

Para Martha Andrea

Me basta el silencio

de tus pechos

para cerrar

los ojos

y apagar las estrellas

- Manuel Cortés Castañeda

“Peatones” - Héctor Ignacio Rodríguez

(…)

Ya lo sabes:

esas noches en que no quisiste oírme

fui a contárselo todo a la Poesía.

Ahora

respetable señorita

le agradecería no entorpecer el paso de los

peatones.

-  Héctor Ignacio Rodríguez

“Cosita” - Claudio Bertoni

estaba puteando

porque había perdido el metro

cuando vi a esa cosita

que no habría visto

si hubiera tomado el metro

y me tragué todas las puteadas

una detrás de otra

como un rosario.

- Claudio Bertoni

“La dama del supermercado” – Héctor Ignacio Rodríguez

(…)

Por esa forma de sonreírme

se diría que me perdonas

el no recordar tu nombre.

– Héctor Ignacio Rodríguez

“Reincidencia” – Margarita Escobar

(…)

Me llama

con la fría insistencia

de la aurora,

siempre inaugurando el día

sin esperar que la noche

agote su faena.

– Margarita Escobar

“Inventa” – Javier Payeras

(…)

algunas veces

podemos robarle paz al universo.

si no vienen tiempos mejores

vendrán mejores poemas

un papel y un lápiz

pueden ser mejor que todo

y que nada.

– Javier Payeras

"Antorchas" (...)

Tú

agitas

mis

antorchas...

“Instante” - Víctor Alonso Zambrano

(…)

He observado por largo rato,

Tus delgados labios y tu pequeña boca,

Y me pregunto:

¿De qué tamaño serán tus besos?

- Víctor Alonso Zambrano

“Una mañana de agosto” – Machi Tawara

(…)

El clima hoy es inmejorable.

«Conviérteme en tu amante,

nada más...» dice alguien en la canción.

Quisiera preguntarle:

¿Cómo puede lograrse?

– Machi Tawara

“Días en blanco” - Alfonso Rubio

Entre las mismas paredes

del mismo tiempo

-tu cuerpo y el mío habitan

los mismos seres enamorados,

aunque ya no vea tus ojos

y te pertenezca,

aunque el viento me desvele afuera

las huellas de tu huida.

Ya lo sabemos, todos lo sabemos

y hay muchos días en blanco

en que nada puedo decir.

- Alfonso Rubio

“Pubis” - Claudio Bertoni

(...)

el placer

vino silencioso

y se comió el bosquecito

como un incendio.

Claudio Bertoni

“Apágame los ojos” - Rainer María Rilke

Apágame los ojos: puedo verte.

Cúbreme los oídos: puedo oírte

y sin pies aún puedo ir hacia ti

y aún sin boca puedo conjurarte.

Arráncame los brazos: y te toca

mi corazón como con una mano,

quítame el corazón, latirá mi cerebro,

y si al cerebro prendes también fuego

he de llevarte entonces en mi sangre.

Rainer María Rilke

“Cine y Poesía”

- ¿Y la luz? ¿Qué es para ti la luz?

- La luz es la materia de la película y, por lo tanto, ya lo dije otras veces, en el cine la luz es ideología, sentimiento, color, tonalidad, profundidad, atmósfera, narración. La luz es aquello que aumenta, anula, reduce, exalta, enriquece, desvanece, subraya, insinúa; es aquello que torna creíble y aceptable lo fantástico, el sueño, o, a la inversa, torna fantástico lo real, da espejismo a la cotidianidad más apagada, agrega transparencias, sugiere tensiones, vibraciones.

Federico Fellini

"¿Eres tú?" - Gerardo Rivera

¿Eres tú?

(…)

Y te desnudas

caen las telas milenarias,

exquisitas como jardines alados,

para mostrarme tus rojas heridas

y tus uñas sedientas,

Gerardo Rivera

"Iré" - Konstantino Kavafis

Iré a otra tierra,

a otro mar,

otra ciudad

mejor que ésta encontraré...

Konstantino Kavafis

"Deseo" - Claudio Bertoni

El deseo

comparado

con

su satisfacción:

ahí hay

un abismo

enorme. 

Claudio Bertoni

"Sendero" (...)

atravieso

un

sendero

en

tu

sueño

“Canción de cuna” - Claudio Bertoni

(...)

O lo que es

positivamente horrendo

 cuando de noche

 pone su muslo encima del mío

Claudio Bertoni

Ir lejos...

Tanto

es

el

silencio

de

ir lejos...

"Inquiriendo" (...)

es

la calle

un pensamiento

que interrogo

"Quietud" (...)

El silencio

de la lluvia

mi ventana

en silencio.

Para no despertarme.

"Excusa" (...)

Convertías

la sed

en

una excusa

de supervivencia

“El beso”- Claudio Bertoni

(...)

es imposible

besar una cadera.

uno la besa

y se transforma

en mariposa.

Claudio Bertoni

“La Poesía” - José Emilio Pacheco

La Poesía cruza la tierra sola,

apoya su voz en el dolor del mundo

y nada pide

- ni siquiera palabras.

Llega de lejos y sin hora, nunca avisa;

tiene la llave de la puerta.

Al entrar siempre se detiene a mirarnos.

Después abre su mano y nos entrega

una flor o un guijarro, algo secreto,

pero tan intenso que el corazón palpita

demasiado veloz. Y despertamos

José Emilio Pacheco

Gestación de 'Something' (VII)

"Se invirtió mucho tiempo y esfuerzo en 'Something'", recordó el ingeniero Geoff Emerick. “Todos parecían conscientes de lo buena que era una canción, a pesar de que nadie se esforzó por decirlo. Así eran los Beatles: los cumplidos eran pocos y distantes: siempre se podía decir más sobre la forma en que pensaban por las expresiones en sus rostros".

'Something' sería interpretada por más músicos que cualquier otra canción de The Beatles, con la excepción de 'Yesterday'. George consiguió su deseo cuando Ray Charles la interpretó en 1971. Otros músicos notables que la interpretaron incluyen a Smokey Robinson, James Brown y Frank Sinatra. Como Paul señaló en Anthology, “Frank Sinatra solía presentar 'Something' como su canción favorita de Lennon / McCartney.”

Gestación de 'Something' (VI)

Mientras se promocionaba el nuevo álbum de los Beatles, Abbey Road, en 1969, John Lennon describió 'Something' de George Harrison como "la mejor canción del álbum", un gran elogio. Lanzado como single en octubre de ese año (6 de octubre en EU y el 31 de octubre en el Reino Unido), 'Something' sería el primer (y único) lado A de The Beatles de George en el Reino Unido.

George cortó una demo de 'Something' en Abbey Road el 25 de febrero de 1969, su cumpleaños 26, antes de regresar a la canción el 16 de abril, con el propio George en la guitarra, John en el bajo, Paul en la batería (Ringo estaba filmando) y George Martin al piano. Un par de semanas después, comenzaron una nueva grabación bajo la dirección de Chris Thomas, esta vez con Ringo nuevamente en la batería, Paul tocando el bajo y John en el piano. A medida que avanzaban las tomas, se agregó una larga coda improvisada que, en la toma 36, ​​había alcanzado casi cinco minutos. En los próximos meses, el grupo volvió a la canción varias veces para agregar sobregrabaciones, incluida una parte de órgano de Billy Preston.

Gestación de 'Something' (V)

"Nunca pensé por un segundo que George tenía la intención de hacerla", comentó Taylor más tarde. “No creo que haya arrancado nada intencionalmente, y toda la música está prestada de otra música. Entonces, por completo, lo dejé pasar ... Si George, consciente o inconscientemente, tomó una línea de una de mis canciones, entonces me parece muy halagador”.

Aunque George escribió gran parte de la canción muy rápidamente, la puso en hielo durante unos meses mientras reflexionaba sobre cómo terminar la letra. Durante una sesión en sus propios Apple Studios en enero de 1969, George casualmente pidió ayuda a sus compañeros de grupo con la letra. En las cintas de esas sesiones se le puede escuchar preguntando: “¿Qué podría ser, Paul? 'Algo en la forma en que se mueve', algo así, 'me atrae como ...' ¡No puedo pensar en lo que me atrajo en absoluto! En este punto, John interrumpe: "Sólo di lo que se te ocurra cada vez, 'Me atrae como una coliflor', hasta que escuches la palabra". Tomando a John literalmente, George sugirió "me atrae como una granada".

Gestación de 'Something' (IV)

En el momento de la sesión de 'Piggies', George había ido a ver a Ray Charles en concierto, y dijo que, en su mente, escuchó al legendario cantante de R&B abordar 'Something'. "Esa es la sensación que imaginé, pero debido a que no soy Ray Charles, sabes, estoy mucho más limitado en lo que puedo hacer, entonces salió así".

La inspiración para la línea de apertura de la canción puede haber venido involuntariamente de James Taylor, quien en ese momento era un artista desconocido que trabajaba en su primer álbum para Apple Records.

"Nunca pude pensar en palabras para eso ... Había una canción de James Taylor llamada 'Something in the way she moves', que es la primera línea de 'Something'. Entonces pensé en tratar de cambiar las palabras, pero fueron las palabras que aparecieron cuando las escribí por primera vez. Así que al final lo dejé así y la llamé 'Something'".

Gestación de 'Something' (III)

'Something' tuvo su origen en las sesiones de The White Album. El propio George dijo que lo escribió en el piano durante un descanso, mientras que Paul continuó con algunas sobregrabaciones en otro estudio. El productor Chris Thomas recuerda haberse sentado en el clavicordio mientras trabajaba en la canción 'Piggies' de George en los estudios de EMI en Abbey Road.

“Mientras George y yo estábamos tintineando en este clavicordio, él comenzó a tocarme otra canción nueva, que resultó ser 'Something'. Le dije: '¡Eso es genial! ¿Por qué no hacemos eso en su lugar? y él respondió: "¿Te gusta, realmente crees que es buena?"

Gestación de 'Something' (II)

La primera composición de George, 'Don't bother me', apareció en With The Beatles, el segundo álbum del grupo, lanzado a tiempo para la navidad de 1963. En el momento de The White Album, cinco años después, su cuota había aumentado de cuatro canciones a 30.

George Martin refiere los problemas que enfrentó George: “Creo que el problema con George fue que nunca fue tratado en el mismo nivel que alguien con la misma calidad de composición, John, Paul o yo. Soy tan culpable a ese respecto. Yo era el tipo que solía decir: 'Si tiene una canción, dejaremos que la tenga en el álbum', muy condescendiente. Sé que debe haberse sentido realmente mal por eso. Siguió perseverando, y sus canciones mejoraron, hasta que finalmente se volvieron extremadamente buenas. 'Something' es una canción maravillosa”.

Gestación de 'Something' (I)

Mientras se promocionaba el nuevo álbum de los Beatles, Abbey Road, en 1969, John Lennon describió 'Something' de George Harrison como "la mejor canción del álbum", un gran elogio. Lanzado como single en octubre de ese año (6 de octubre en EU y 31 de octubre en el Reino Unido), 'Something' sería el primer (y único) lado A de los Beatles de George en el Reino Unido.

No fue fácil para George incluir sus canciones en los discos de The Beatles. Como John señaló en 1974: "Paul y yo dividimos el imperio entre nosotros, porque éramos los cantantes ... George nunca escribió una canción hasta mucho después".

“Poesía” - Juan Calzadilla

Todo poeta actúa convencido de que morirá

primero que su obra.

Por eso se esmera tanto en maquillarla

la trata como si ya vislumbrara en ella

a su propio cadáver,

intacto y puro.

Juan Calzadilla

“Escala” - Elkin Restrepo

Entre sueños

mi mano

te busca,

olvidando

quizá

las distancias

que hay

de un mundo a otro.

Y, sin embargo,

tanteando entre astros,

mi mano

acierta con la tuya

y halla

lo perdido.

Y, otra vez,

reanudamos el viaje

que de un sueño a otro

nos lleva juntos.

Elkin Restrepo

“Reincidencia” - Margarita Escobar

(…)

Me vigila: el silencio.

Me sigue

con su curvo movimiento

de reptil.

Margarita Escobar

"A través" - Octavio Paz

(...)

Doblo la página del día,

escribo lo que me dicta

el movimiento de tus pestañas.

*

Mis manos

abren las cortinas de tu ser

te visten con otra desnudez

descubren los cuerpos de tu cuerpo

Mis manos

inventan otro cuerpo a tu cuerpo.

- Octavio Paz

“Harakiri” - Claudio Bertoni

Leo y leo

este libro

No sé si lo

estoy leyendo

o me lo estoy enterrando.

Claudio Bertoni

Transiciones de Harrison (V)

Entonces, aunque Emerick notó que le dolía mucho la cabeza después de la sesión de "Everybody’s got something to hide except me and my monkey", reconoció el gran trabajo que George había hecho en la pista. "Su trabajo fue nítido y eficiente", dijo el ingeniero de sonido. "Mucho más agresivo que en su habitual estilo".

De hecho, la parte inicial y especialmente el riff justo después del coro muestran a George en su mejor forma. A pesar de que no ejecutó el solo de guitarra en su brillante "While my guitar gently weeps", Harrison había regresado como el mejor guitarrista de The Beatles.

Transiciones de Harrison (IV)

"Everybody’s got something to hide except me and my monkey", por ejemplo, difícilmente podría ser más ruidoso. Geoff Emerick recordó que John y George decidieron trabajar con amplificadores de mayor potencia, por lo que Paul decidió grabar su parte de bajo más tarde.

Eso dejó a Lennon y Harrison con espacio suficiente para trabajar a sus anchas, y George lo aprovechó. Por alguna razón, se sintió energizado por la música, entregando una parte vital en dicha pista.

Transiciones de Harrison (III)

En The White Album, encontramos a The Beatles empleando guitarras en la mayoría de las pistas. Cuando nos percatamos que escribieron muchas de estas canciones mientras estaban en India (lejos de pianos, estudios, etc.), se entiende el por qué. "Sexy Sadie", una canción que John Lennon escribió sobre el Maharishi, ofrece un buen ejemplo.

Otro ejemplo es "Dear Prudence", que John escribió para la hermana de Mia Farrow. Esas canciones reflejan el entorno idílico donde The Beatles se quedaron y meditaron a principios de ese año. No obstante, The White Album también tiene su cuota de gritos.

Transiciones de Harrison (II)

En dicho período, George tuvo que mirar cómo Paul McCartney ejecutaba el solo en "Taxman" (una canción que George escribió en el '66) y "Good Morning, Good Morning" ('67). Pero después de su regreso de la India en el 68, George se enfocó de nueva cuenta en la guitarra eléctrica.

Durante las sesiones de The White Album en el verano del 68, The Beatles encontraron, nuevamente, a su guitarrista principal en forma. Su interpretación del tema "Everybody’s got something to hide except me and my monkey" respondió cualquier interrogante sobre sus habilidades.

Transiciones de Harrison (I)

A mediados de los años 60, las exploraciones de George Harrison en la música de la India tuvieron un marcado impacto en el sonido de The Beatles. Desde las notas iniciales de "Norwegian Wood" hasta el muy oriental tema "Within You Without You", el uso de George de la cítara y la tambura hizo de los cuatro ingleses una agrupación aún más interesante.

Pero ese cambio de enfoque tuvo sus efectos secundarios. El tiempo que George pasó aprendiendo la cítara le quitó tiempo para la guitarra a partir de 1965. Durante 1977, Harrison declaró que apenas había tocado la guitarra durante unos tres años.

“Poesía” - Claudio Bertoni

escribo

la palabra

caballo

le doy

una palmada

en la c

y sale

a todo

galope

Claudio Bertoni

“Destino de poeta” - Octavio Paz

¿Palabras? Sí, de aire,

y en el aire perdidas.

Déjame que me pierda entre palabras,

déjame ser el aire en unos labios,

un soplo vagabundo sin contornos

que el aire desvanece.

También la luz en sí misma se pierde.

- Octavio Paz 

"Dispersión" - Octavio Paz

(...)

Dispersión del cuerpo deseado:

vemos sólo unos ojos que nos miran,

una garganta iluminada por la luz de una lámpara

y pronto vuelta a la noche,

el brillo de un muslo,

la sombra que desciende del ombligo al sexo.

Cada uno de estos fragmentos

vive por sí solo

pero alude a la totalidad del cuerpo.

Ese cuerpo que,

de pronto,

se ha vuelto infinito. 

Octavio Paz

"Eremita" - Claudio Bertoni

(...)

En mí hay dos cosas súper fuertes.

Está por un lado la pregunta de

qué es la mujer,

la ternura,

el sexo y el eros,

finalmente;

y por otro lado

tengo una tendencia

a lo frugal

y al desapego

que está reñida con eso.

Lo ideal

sería ser un eremita

y estar con una eremita al lado,

pero yo no conozco

ningún caso semejante en la historia.

 Claudio Bertoni

"Sonámbulos" - Raquel González

Los

sonámbulos

no descansan,

aunque abran

los ojos.

Raquel González

“El café” - Arteche

[…]

Sentado en el café cuentas el día,

el año, no sé qué, cuentas la taza […]

Sentado en el ayer la taza fría

se mueve y mueve, […]

Sentado en el café oyes el río

correr, correr, […].

“Una mujer” - Claudio Bertoni

(...)

una mujer en bata de levantarse

debajo la camisa de dormir

debajo la temperatura

debajo la piel

y debajo ella.

Claudio Bertoni

"Vagabundos" - Raquel González

Los vagabundos

buscan

las calles

más oscuras

para que

puedan brillar

sus sueños.

Raquel González

"Where the Wild Things": un recipiente para dibujar

A diferencia de la mayoría de las cantantes con una reputación de actuaciones físicamente extremas, el comportamiento en el escenario de Karen O nunca está sujeto a una interpretación psicoanalítica, ni debería serlo: esa sonrisa vertiginosa e infantil que muestra de forma rutinaria nos deja entrar en la fantasía imaginaria de todo, recordándonos una vez más que el rock es en realidad la versión adulta de construir un fuerte o jugar con muñecas.

Para Karen O, Where the Wild Things Are no es tan sólo una banda sonora: es un recipiente a través del cual puede volver a dibujar sus alrededores.

En cierto sentido, esta banda sonora cumple una función similar para los Yeah Yeah Yeahs, como lo hizo la serie MTV Unplugged para las presentaciones de grunge a mediados de los 90, una oportunidad para desnudarse, pero también para ser más elaborados y acumular vibraciones, instrumentos de viento de madera y otras texturas acústicas.

“Dame un beso” - Claudio Bertoni

(...)

la mujer

se desprende

de un trozo de sí.

de un trozo

de su boca.

de un trozo

de su ser.

¡Y nos lo da!

Claudio Bertoni

“Decir, hacer” - Octavio Paz

Entre lo que veo y digo,

Entre lo que digo y callo,

Entre lo que callo y sueño,

Entre lo que sueño y olvido

La poesía.

Se desliza entre el sí y el no:

dice

lo que callo,

calla

lo que digo,

sueña

lo que olvido.

-       Octavio Paz 

“Peregrino” - Claudio Bertoni

(...)

Viajo mucho a piezas

de las que salgo preguntando

qué hago con este cepillo de dientes

en la mano

Claudio Bertoni

“Íntima” - Gabriela Mistral

(...)

Tú no beses

mi boca.

Vendrá el

instante lleno

de luz menguada,

en que estaré sin labios

sobre un mojado suelo.

Gabriela Mistral

"Where The Wild Things Are" - imaginación y estímulo

Un álbum que va más o menos con la historia, incluso tomando palabras del libro para títulos de canciones y agregando un clip de sonido ocasional de la película. Y aunque la mayoría de las películas no usan gran parte de la banda sonora en la película real, confirmamos que podemos escuchar la mayoría de estas canciones en todo momento.

Las buenas bandas sonoras deberían hacernos sentir exactamente como lo hace la película. Efectivamente, estas melodías son una indicación de que nos aguarda una cinta imaginativa, estimulante y que resulta por demás disfrutable tanto para adultos como para niños.

La banda sonora es una experiencia dulce y de aprendizaje, algo no escuchado de Karen O en el pasado. En cuanto a bandas sonoras, esta es una de las más apropiadas y bien hechas en algún tiempo.