Tres meses de contrato de los Pistols con EMI (V)

El grupo y McLaren hicieron alarde deliberadamente de la sólida reputación y la inclinación del sello por guiar a los artistas de su lista hacia un cierto nivel de profesionalismo.

Eso nunca funcionaría con los Sex Pistols, a pesar de que su popularidad seguía creciendo, EMI no tuvo más remedio que desconectar su inversión en el primer mes de 1977. Si bien su estancia en EMI fue breve, el efecto que tuvo en los Pistols fue monumental.

Tres meses de contrato de Sex Pistols con EMI (IV)

Los tres meses que siguieron estuvieron llenos de notoriedad, controversia y dolores de cabeza para EMI. Rápidamente encontraron incontrolable al grupo y constantemente al borde de la combustión, mientras que llevarlos a un estudio para grabar resultó ser su propio tipo especial de miseria.

Tres meses de contrato de Sex Pistols con EMI (III)

Sin embargo, McLaren insistió en que los Pistols serían enormes y consideró necesario darles la visibilidad que una marca importante podría ofrecerles para conquistar el mundo.

Montado en la ola de la fuerte prensa que siguió a la aparición del grupo como cabeza de cartel en el “100 Club Punk Special”, McLaren logró convencer a los trajes de EMI, el mismo sello que había firmado con The Beatles una década y media antes, para que se arriesgaran con el grupo punk más popular.

Tres meses de contrato de Sex Pistols con EMI (II)

Como era de esperarse, el manager Malcolm McLaren tenía dificultades para lograr que una compañía discográfica firmara a los notoriamente rebeldes Pistols. Considerada principalmente como una moda pasajera o una afrenta a la música más “seria”, la naciente escena punk recibió poco respeto por parte de los principales sellos discográficos de Inglaterra.

A pesar de que sus contemporáneos estadounidenses The Ramones habían lanzado su álbum debut en abril del '76 en la subsidiaria Sire Records, la mayoría de las agrupaciones de punk inglesas como Damned y Buzzcocks tuvieron que arreglárselas con sellos independientes para su distribución.

Las punks que lucharon por la igualdad (VII)

Otra compositora fenomenal relacionada con el séquito inicial de Sex Pistols fue Chrissie Hynde, ex colaboradora de NME, nacida en Ohio. Después de haber trabajado en el emporio SEX inspirado en el punk de Malcolm McLaren y Vivienne Westwood en King's Road de Londres, formó The Pretenders en 1978, firmó con Dave Hill's Real Records y, a finales del 79, había obtenido dos números 1 en el Reino Unido por cortesía de la adictiva. 45 “Brass In Pocket” y el LP debut homónimo, duro pero logrado, de su agrupación.

Memorabilia punk, en llamas...

Noviembre 26 de 2016: Joe Corré, el hijo del manager de la agrupación punk Sex Pistols, Malcolm McLaren, prende fuego a los recuerdos punk desde un bote en el río Támesis para protestar por la apropiación del género.

El truco es un guiño a la actuación disruptiva que tuvo lugar en el río por parte de los Sex Pistols para promover Anarchy in the U.K. 40 años antes, cuando tocaron desde un barco durante las celebraciones del Jubileo de Plata para la reina Isabel II.

Un movimiento llamado punk (XVI)

Malcolm McLaren y su novia, la diseñadora Vivienne Westwood, tenían una tienda de moda en Kings Road que ya había pasado por varias encarnaciones, y antes habían sido llamadas "Let it Rock" y “Too fast to live too young to die” en 1975 fue rebautizada como "SEX".

McLaren y Westwood habían visitado la ciudad de Nueva York y terminaron suministrando a los New York Dolls con su equipo para el escenario. Para 1975 McLaren estaba administrando a los Sex Pistols, el hecho de que su nombre incorporara el nombre de su tienda y la de Westwood no era una mera casualidad. El marketing siempre fue fundamental para la misión de McLaren.

Un movimiento llamado punk (VIII)

Malcolm McLaren, el hombre que una vez llamó al coronel Tom Parker, había aprendido de quienes habían ejercido el oficio que de la administración del pop antes de él, sobre todo Andrew Loog Oldham, quien fue fundamental para crear una imagen para los Rolling Stones.

Un movimiento llamado punk (III)

Cuando la música, la moda, el arte y la actitud se combinan como lo hicieron cuando los Sex Pistols aparecieron por primera vez en la escena de Londres a fines de 1975, inmediatamente ofrecieron una mezcla embriagadora. También fue una mezcla en parte orquestada por el propio Malcolm McLaren.

La historia de fondo de British Punk fue alimentada por los medios de comunicación conservadores, ansiosos por advertir a sus lectores confiados sobre los bárbaros en las puertas de la sociedad educada.

La mayoría de las personas mayores de 25 años en el aquel año, 1975, en el que Margaret Thatcher se convirtió en líder del Partido Conservador odiaba intuitivamente el punk. Si bien muchos ni siquiera habían escuchado la música, solamente sabían que el punk no era para ellos.

McLaren, el inconforme

Inconforme por excelencia, Malcolm McLaren trató de reinventar a The New York Dolls pero entonces descubrió el furor alrededor de los Sex Pistols, sacando provecho del caos con sucesivos acuerdos discográficos con EMI, A & M y Virgin. Sin embargo, no pudo apagar los fuegos que llevaron al despido del bajista Glen Matlock, cuyo reemplazo, Sid Vicious, murió a la postre:

"Si un artista muere de una sobredosis de drogas, el manager tiene la culpa en cierta medida. A menudo, el trabajo del manager es evitar que un grupo se disuelva. "Las siguientes tácticas de choque de McLaren involucraron a Bow Wow Wow, liderado por Annabella Lwin, una cantante menor de edad, antes de que su ego lo condujera al éxito en solitario con Duck Rock en 1983.

Chrissie Hynde a escena...

Otra fenomenal compositora conectada con el séquito inicial de Sex Pistols, nacida en Ohio, fue la ex colaboradora de NME, Chrissie Hynde. Después de haber trabajado con Malcolm McLaren y el emporio sexual SEX de Vivienne Westwood, en King's Road de Londres, formaría The Pretenders en 1978. Hynde firmó con Real Records, de Dave Hill y, a fines de 1979, había logrado dos números 1 en Reino Unido por cortesía del 'Brass In Pocket' y el LP debut de su grupo.

Sex Pistols y la potencial duda...

Inicialmente, parecía que la clave estaba en el título. Trabajado a partir de tomas descabelladas y pistas grabadas apresuradamente, concebidas por dos (u ocasionalmente tres) miembros de los ya desaparecidos Sex Pistols, The Great Rock'n'Roll Swindle parecía una producción potencialmente dudosa.

Además, fue idea del manager del grupo, Malcolm McLaren, cuya principal motivación para compilar el álbum fue la banda sonora de la película del mismo nombre que había concebido por primera vez durante el verano de 1977.

Las triquiñuelas de Malcolm McLaren...

Ha habido muchas agrupaciones musicales donde el sonido era un factor por demás importante. A Flock of Seagulls y sus extraños cortes de pelo, por ejemplo, o Adam & The Ants vistiéndose como piratas.

Pero para la primera versión de la agrupacion Punk/ New Wave de Adam Ant, la sustancia coincidía con el estilo: el disco debut de la banda Dirk Wears White Sox se vendió bien y, además, tenían que ser buenos si alguien intentaba cazar a la mayoría de los músicos.

El manager de Sex Pistols, y sabueso de controversias Malcolm McLaren, se encargó también de Adam and the Ants, pero cuando renunció en 1980, convenció a todos los que no se llamaban Adam: Leigh Gorman, Dave Barbarossa y Matthew Ashman, de unirse a él.

McLaren los usó para crear un nuevo grupo llamado Bow Wow Wow. McLaren, creyendo para siempre en la máxima de que no existe la mala prensa, instaló a una adolescente vestida con ropa ligera llamada Annabella Lwin como la cantante del grupo.

Ese grupo es más conocido hoy por su versión de la canción pop de los años 60: 'I Want Candy', mientras que Ant encontró a más tipos con fantásticas camisas piratas para ser sus nuevas hormigas.