Tres meses de contrato de los Pistols con EMI (V)

El grupo y McLaren hicieron alarde deliberadamente de la sólida reputación y la inclinación del sello por guiar a los artistas de su lista hacia un cierto nivel de profesionalismo.

Eso nunca funcionaría con los Sex Pistols, a pesar de que su popularidad seguía creciendo, EMI no tuvo más remedio que desconectar su inversión en el primer mes de 1977. Si bien su estancia en EMI fue breve, el efecto que tuvo en los Pistols fue monumental.

Tres meses de contrato de Sex Pistols con EMI (IV)

Los tres meses que siguieron estuvieron llenos de notoriedad, controversia y dolores de cabeza para EMI. Rápidamente encontraron incontrolable al grupo y constantemente al borde de la combustión, mientras que llevarlos a un estudio para grabar resultó ser su propio tipo especial de miseria.

Tres meses de contrato de Sex Pistols con EMI (III)

Sin embargo, McLaren insistió en que los Pistols serían enormes y consideró necesario darles la visibilidad que una marca importante podría ofrecerles para conquistar el mundo.

Montado en la ola de la fuerte prensa que siguió a la aparición del grupo como cabeza de cartel en el “100 Club Punk Special”, McLaren logró convencer a los trajes de EMI, el mismo sello que había firmado con The Beatles una década y media antes, para que se arriesgaran con el grupo punk más popular.

Tres meses de contrato de Sex Pistols con EMI (II)

Como era de esperarse, el manager Malcolm McLaren tenía dificultades para lograr que una compañía discográfica firmara a los notoriamente rebeldes Pistols. Considerada principalmente como una moda pasajera o una afrenta a la música más “seria”, la naciente escena punk recibió poco respeto por parte de los principales sellos discográficos de Inglaterra.

A pesar de que sus contemporáneos estadounidenses The Ramones habían lanzado su álbum debut en abril del '76 en la subsidiaria Sire Records, la mayoría de las agrupaciones de punk inglesas como Damned y Buzzcocks tuvieron que arreglárselas con sellos independientes para su distribución.

Tres meses de contrato de Sex Pistols con EMI (I)

Los Sex Pistols se estaban convirtiendo en una sensación en todo el Reino Unido a finales de 1976. Después de haber realizado giras por Inglaterra, el grupo se estaba labrando una reputación por su naturaleza combativa y agresiva, anunciando la nueva escena de jóvenes iconoclastas que se convertiría en el movimiento punk.

En este punto, los Pistols también habían escrito su primera obra maestra, “Anarchy in the UK”, y su creciente audiencia los estaba convirtiendo en una de las empresas más volátiles del mundo.

'Heroes', una de las últimas grabaciones de Lemmy (III)

Es por eso que en 2017, dos años después de la muerte de Lemmy, Motörhead decidió rendir homenaje a algunos de sus héroes e influencias musicales lanzando un álbum de versiones titulado Under Cover.

El LP incluye covers de “God Save The Queen”, de los Sex Pistols, “Rockaway Beach”, de los Ramones, “Whiplash” de Metallica y una versión bastante asombrosa de la fantástica canción de David Bowie: “Heroes”. 

Las punks que lucharon por la igualdad (VII)

Otra compositora fenomenal relacionada con el séquito inicial de Sex Pistols fue Chrissie Hynde, ex colaboradora de NME, nacida en Ohio. Después de haber trabajado en el emporio SEX inspirado en el punk de Malcolm McLaren y Vivienne Westwood en King's Road de Londres, formó The Pretenders en 1978, firmó con Dave Hill's Real Records y, a finales del 79, había obtenido dos números 1 en el Reino Unido por cortesía de la adictiva. 45 “Brass In Pocket” y el LP debut homónimo, duro pero logrado, de su agrupación.

Las punks que lucharon por la igualdad (VI)

Un grupo de mujeres punks muy individuales también saltó a la fama durante la explosión simultánea del punk en el Reino Unido. Inicialmente una de las llamadas "Bromley Contingent" que siguió a Sex Pistols, Siouxsie Sioux formó rápidamente su propia agrupación, Siouxsie & The Banshees, con su compañero acólito de los Pistols, Steve Severin, y pronto demostró ser una de las artistas más seguras y fascinantes de la escena (el escritor musical Jon Savage la describió como "dominante pero distante, completamente moderna").

Eddie Cochran inspira a los Pistols (IV)

La versión de los Pistols de "Somethin" Else" funcionó mucho mejor que la original de Cochran. Alcanzó el número 22 en el Reino Unido en 1959. La nueva versión ingresó a los bestsellers en el número 24 y, a fines de marzo, estaba alcanzando su pico número 5.

Más tarde, después de alcanzar el número 6 en el Reino Unido con "Silly thing", volvieron al número 3 con su versión de ‘C’mon Everybody’, para llevar su cuenta final a siete de los diez primeros sencillos.

Eddie Cochran inspira a los Pistols (III)

Elegido por Virgin Records como sencillo de 45 de la nueva banda sonora de la película The Great Rock ‘n’ Roll Swindle, el sencillo apareció después de la partida de Johnny Rotten y, por lo tanto, el álbum contó con voces de diferentes artistas.

Incluyeron a Edward Tudor-Pole, del entonces actor punk Tenpole Tudor, y al guitarrista de los Pistols, Steve Jones, quien tomó la delantera en el lado A del single: "Friggin" In The Riggin".

Eddie Cochran inspira a los Pistols (II)

El 3 de marzo de ese año, tan sólo un mes después de la muerte de Sid Vicious por una sobredosis de drogas, los Pistols rindieron homenaje a su malogrado bajista al ingresar a las listas del Reino Unido con su estridente interpretación del himno adolescente eterno de Cochran: 'Somethin' Else'.

Eddie Cochran inspira a los Pistols (I)

El rock and roll de los años 50 fue la motivación para el quinto sencillo consecutivo de los Sex Pistols en el Top Ten del Reino Unido.

Para 1979, gran parte de la ética punk original pudo haberse evaporado, pero las listas del Reino Unido aún podrían generar un gruñido y un eco del espíritu del rock 'n' roll.

Entonces, ¿a quién recurrieron los Sex Pistols para la canción que proporcionó su quinto sencillo consecutivo en el Top Ten del Reino Unido? Ni más ni menos que a Eddie Cochran.

El álbum que definió el punk británico (I)

Si bien no es el primer álbum punk en sí, ese distintivo honor será eliminado para siempre por los Ramones y un sinnúmero de otras primitivas sonoras - en su lanzamiento en Stiff Records en febrero del 77, Damned Damned Damned (1977) disparó el brutal asalto del punk británico contra la complacencia del rock predominante.

Para dar el salto a los líderes de la escena, los Sex Pistols, cuya notoriedad sensacionalista y sucesivos despidos conspiraron para retrasar la llegada de Never mind the bollocks hasta finales de octubre, The Damned grabó la docena de pistas del álbum en tan sólo diez frenéticos días con el productor Nick Lowe en condiciones claustrofóbicas en Pathway Studios.

Trascendencia de "Anarchy in the UK"

Siendo el 22 de febrero de 2004, la producción musical de The Sex Pistols: Anarchy in the UK fue nombrado el disco más influyente de la década de 1970 en una encuesta compilada por la revista Q. Por su parte, 'Bohemian Rhapsody', del grupo Queen, fue elegida para el segundo lugar.

El transitar de Sid Vicious

La vida de Sid Vicious es más trágica que controvertida. Tenía tan sólo 21 años cuando murió y estaba en una de las agrupaciones de punk rock más grandes e influyentes, The Sex Pistols. El hecho de que la sobredosis de drogas sea la causa de su muerte no es lo que lo hizo polémico. Fue por otras cosas: Nancy Spungen y que posiblemente se haya suicidado.

Fue Spungen quien lo introdujo en la heroína, pero antes de conocerla, había consumido otras drogas en gran medida y todas fueron suministradas por su madre, Anne Beverley. Desde golpear a un miembro de la audiencia hasta usar una navaja de afeitar para tallar palabras en su pecho, no era ajeno a la violencia lo mismo que a lesionarse a sí mismo.

El 12 de octubre de 1978, Spungen fue encontrada muerto en el piso de su baño. Vicious fue arrestado y dio declaraciones contradictorias en un momento en el que dijo: "La apuñalé, pero nunca quise matarla". Diez días después, trató de suicidarse dos veces: primero cortándose la muñeca y luego saltando a través de la ventana de un hospital.

El 2 de febrero de 1979, Vicious tomó una sobredosis y su cuerpo fue descubierto en la mañana por su madre. No quedó claro si fue accidental o si se trató de un suicidio.

Bowie - Influencias (II)

A raíz del avance de los Sex Pistols, la joven Susan Ballion se reinventó a sí misma como Siouxsie Sioux, creando una nueva personalidad parecida a la de David Bowie con un pelo escandaloso y un maquillaje sorprendente. El sonido frío y minimalista del primer álbum de Banshees, The Scream, fue una reacción al sonido estridente del punk y abrazó el período berlinés de Bowie.

A medida que crecía la confianza de Sioux como intérprete, se convirtió en una aparición sorprendente con un cabello negro y un maquillaje teatral que empequeñecía el elaborado atuendo de Ziggy Stardust.

Bowie - Influencias (I)

La primera oleada de punks británicos tomó el glamoroso look de David Bowie del estatus de forastero y lo hizo suyo. Incluso su escuela de arte en el rock clásico se enrolla en la música de The Sex Pistols.

Sid Vicious fue el máximo admirador de Bowie, creando su propio personaje con dibujos animados, con el pelo en forma de Ziggy y una postura extravagante.

'London Calling', catártico y emocionante (I)

En 1979, el jugo se había escurrido del punk. La energía bruta y la euforia, que hicieron al punk tan emocionante, también lo hicieron fácil para el tipo de martinet que ve cualquier tirón contra la ortodoxia como un crimen capital. Las " rápidas y ruidosas reglas" cambiaron rápidamente de un grito de reunión a una camisa de fuerza, las "reglas" se deslizaron de un verbo a un sustantivo.

Aunque el debut británico de The Clash en 1977 es uno de los documentos fundadores del punk (su single "1977", con el estribillo "No Beatles, Elvis o los Rolling Stones", fue tan manifiesto como Sex Pistols: "Anarchy in the UK"), quedó fuera de los límites del punk doctrinario, tocando lo mismo el reggae y el rock anterior a The Beatles.

Fueron truculentos con el negocio de la música, querían vender discos y aceptaron que Sandy Pearlman produjera Give ' Em Enough Rope, su segundo álbum, con la esperanza de atraer a la audiencia estadounidense.

Legado de The Who (VIII)

The Who no regresó durante casi 40 años, pero tocaron en casi todos los demás lugares, ya que continuaron creando canciones exitosas que han pasado la prueba del tiempo, incluida la épica “Who Are You”.

"Creo que Pete escribió esa canción después de una noche muy borracha con los Sex Pistols", recuerda Daltrey. "Estaba tan borracho, se cayó por la puerta y decidió dormir un poco. Así que en ese fue Pete despertándose en la entrada de Soho, ya sabes, '¿Quién jodidos eres?"

Memorabilia punk, en llamas...

Noviembre 26 de 2016: Joe Corré, el hijo del manager de la agrupación punk Sex Pistols, Malcolm McLaren, prende fuego a los recuerdos punk desde un bote en el río Támesis para protestar por la apropiación del género.

El truco es un guiño a la actuación disruptiva que tuvo lugar en el río por parte de los Sex Pistols para promover Anarchy in the U.K. 40 años antes, cuando tocaron desde un barco durante las celebraciones del Jubileo de Plata para la reina Isabel II.