The Kinks: 'Sleepwalker' (VI)

El grupo apareció en la televisión en Midnight Special, The Mike Douglas Show y otros programas, corriéndose la voz de que el grupo era muy divertido. Sleepwalker seguía vendiéndose entre adolescentes que apenas recordaban a los Kinks de la década anterior, o pensaban que eran una nueva agrupación.

Los siguientes álbumes de Arista: Misfits, Low Budget, Give the People What They Want y State of Confusion, vieron a los Kinks regresar a sus éxitos en las listas y discos de oro. Su actitud agradablemente descuidada les dio credibilidad callejera con bandas punk emergentes como The Jam y The Clash, y nunca sufrieron la reacción de la nueva ola contra los "dinosaurios", como fue el caso de Pink Floyd o Genesis.

Cuando su sencillo "Come Dancing" llegó al top 10 en 1983, los Kinks fueron considerados una vez más una atracción imperdible en el escenario, y Ray fue elogiado como compositor en comparación con Lennon-McCartney, Townshend, Goffin-King y Jagger-Richards.

The Jam se disuelve (V)

Unos días después, The Jam protagonizó su propio mini-concierto en la primera edición de la serie de TV Channel 4 que se convirtió en leyenda, The Tube. A fines de noviembre, se despidieron con el brillante sencillo final "Beat Surrender", que se convirtió en el tercero en ir directamente al No. 1 en el Reino Unido.

La gira final del trío incluyó cinco noches en el Wembley Arena, con el apoyo de Big Country, y, el 11 de diciembre, culminó en un emotivo adiós en el Brighton Center.

The Jam se disuelve (IV)

La noticia de la separación del grupo no tenía la intención de ser un anuncio formal, pero después de que se filtró, un comunicado de prensa escrito a mano se distribuyó ese día hace 36 años. "Dirección personal a nuestros seguidores", escribió Weller.

“Al final de este año, The Jam se separara oficialmente, ya que creo que hemos logrado todo lo que podemos juntos como grupo. Me refiero a esto tanto musicalmente como comercialmente. Quiero que todo lo que hemos logrado cuente para algo y, sobre todo, odiaría que termináramos viejos y embarazosos como muchos otros grupos".

The Jam se disuelve (II)

The Jam había estado de gira con su álbum número 1 en el Reino Unido de principios de ese año, The Gift, alrededor del mundo, después de las fechas británicas con giras por Europa, América del Norte y Japón.

Weller, agotado, no interrumpió vacaciones de verano en Italia, y regresó a su casa para hacer saber que quería romper el grupo. Tenía 24 años.

The Jam se disuelve (I)

El 30 de octubre de 1982, The Jam confirmaba que se unirían al club de grupos disueltos, ante el temor de los seguidores la agrupación inglesa.

Ese día, después de semanas de rumores, Paul Weller anunció que después de cinco años de éxito ininterrumpido, disolvía al grupo para explorar nuevas posibilidades musicales.

El periodista y experto en The Jam, Paolo Hewitt, más tarde lo llamó "la decisión más valiente que el Pop había visto desde que Marvin y Stevie se enfrentaron a Motown".

Un movimiento llamado punk (XXVI)

Un año después del debut de The Jam, Sham '69, dirigido por Jimmy Pursey, quien vino de Hersham en Surrey, tuvo su debut en Polydor con Borstal Breakout, que originalmente se suponía que iba a ser producido por John Cale, de Velvet Underground, antes de que finalmente fuera producido por el propio Pursey. Borstal Breakout también predijo el agresivo ruido punk y, como la mayoría de los grandes discos punk, se mantuvo por debajo de los tres minutos de duración.

Un movimiento llamado punk (XXV)

Londres era el hogar espiritual de punk rock y los chavos de los condados de hogares de Inglaterra harían viajes para presenciar la escena. Según Paul Weller, "Parecía muy alejado del soñoliento Woking... era la sensación de que estábamos tratando de capturar,  que haríamos peregrinaciones".

The Jam, que Weller y sus amigos de la escuela habían comenzado en 1972 como un grupo post-mod, en 1976 había abrazado la escena punk y firmado a Polydor a principios de 1977 para grabar su álbum debut, In The City. Muchos de los grupos de punk fueron musicalmente menos logrados que The Jam, con su sensibilidad de los 60 y la autorizada y politizada composición de Weller.

La energía de The Jam no se limitó a sus discos y sus shows en vivo, pues sólo siete meses después de su álbum de debut, lanzaron su segundo, This Is The Modern World. La energía era clave para todas las cosas punk. Como Nick Lowe solía decir en su momento, "fue golpearlo y sacarlo".

The Jam – Jammy Deal – Polydor (VI)

Sin embargo, no fue hasta el 25 de febrero de 1977 que el sello discográfico anunció el acuerdo: The Jam eran suyos por un solo álbum. Esa noche, el grupo encabezó The Fulham Greyhound. Menos de una semana después, estuvieron en Polydor Studios, concretando  In The City en tan sólo 11 días.

Una tasa de trabajo tan rápida sería un sello distintivo de la carrera del grupo: en los cinco años que pasaron juntos desde que firmaron con el sello, The Jam produciría seis álbumes y 18 sencillos. En el evento, todos fueron grabados para Polydor, haciendo del trato inicial algunos de los mejores seis grandes en que el sello discográfico haya invertido nunca antes.

The Jam – Jammy Deal – Polydor (III)

Poco más de seis meses después de que los Sex Pistols organizaran una residencia típicamente confrontacional en la meca del punk de Londres, The 100 Club, The Jam estaba en el mismo lugar, el 11 de enero de 1977, como grupo de apoyo para Clayson and The Argonauts.

The Jam – Jammy Deal – Polydor (II)

In The City sirvió para que se afilaran los dientes durante cinco años, inicialmente se hicieron un nombre en los locales de Woking antes de convertirse en accesorios en la escena punk de Londres. En aquel momento, Paul Weller y compañía habían recorrido las primeras canciones del rock and roll de personajes como Chuck Berry y Little Richard, antes de caer en el prodigioso álbum debut de The Who: My Generation.

Cuando se dieron cuenta de la ola del punk, a principios de 1977, estaban listos para presentarse como jóvenes llenos de furia juvenil, pero con un compositor erudito que contrastaban con los Mohawks de Day-Glo y T-Ripped.

The Jam – Jammy Deal – Polydor (I)

Cuando The Jam lanzó su álbum debut, In The City, el 20 de mayo de 1977, aparecieron perfectamente formados: una explosión de media hora de comentario social en estilo mod punk teñido; un puñado de clásicos; los trajes afilados y las corbatas finas que llevaban en la portada del álbum. Esta no era una agrupación que iba a los lugares, ya estaba ahí.

Bruce Foxton - cumpleaños 63

Septiembre 1 de 1955: nace Bruce Foxton, en Woking, Surrey (Reino Unido). Bajista del grupo mod de finales de los setenta The Jam, aunque, inicialmente, se incorporó al grupo como guitarrista, pero rápido se hizo cargo del bajo, con la formación de trío clásico.

En ocasiones se encargó de la voz y, además, firmó algunos temas. Al disgregarse el grupo, inició su carrera solista, pero inmediatamente se incorporó a Stiff Little Fingers, con los que estuvo durante quince años. En 2012 volvió a grabar en plan solista.

Lemmy conoce a Vicious

Sid Vicious me pidió que le enseñara a tocar el bajo. Después de tres días de intentarlo, tuve que decirle: "Sid, no puedes tocar el bajo". Él dijo: "Sí, lo sé". Dos meses después me topé con él en The Speakeasy y me dijo: "Oye, Lem, ¿sabes qué? ¡Estoy en The Sex Pistols!". Le dije: "pero no puedes tocar el bajo". Él solo sonrió y dijo, "Sí, lo sé, ¡pero estoy en The Sex Pistols!". Muy amable, me hice muy amigo de él, pero solía meterse en muchas peleas. Una noche, incluso terminó siendo herido por Bruce Foxton, de The Jam.

(Lemmy Kilmister, fundador, vocalista y letrista de Motörhead)

Paul Weller - natalicio 63

Siendo el 25 de mayo de 1957 nace Paul Weller, en Woking, Surrey (Reino Unido). A finales de los años setenta lideró la banda mod-punk The Jam, a los que abandonó en 1983 para capitanear, junto a Mick Talbot, el exquisito dúo pop The Style Council.

Con ellos, Weller se alejó de la fiereza de los Jam y comenzó a apuntar hacia su carrera en plan solista, iniciada en 1992 con un disco de título homónimo. Hoy es una de las figuras clave del más puro sonido british pop en su orientación más adulta.

Paul Weller lanza "Saturns Pattern"

Siendo el 12 de mayo de 2015 Paul Weller lanza de su duodécimo álbum de estudio, Saturns Pattern. Escrito y grabado en Surrey, cuenta con producción de Jan “Stan” Kybert y el propio Weller. Mientras que Josh McClorey (The Strypes), Steve Brookes (guitarrista en la formación original de The Jam) y algunos miembros de Syd Arthur son los músicos invitados.

Larry Williams - cumpleaños 83

En un día como hoy, pero correspondiente al año de 1935, nace el cantante estadounidense de rhythm and blues y rock and roll Larry Williams. The Beatles y The Jam hicieron covers de sus canciones. Entre sua composiciones destacan 'Short Fat Fannie' y el éxito 'Dizzy, Miss Lizzy'. Williams murió de heridas de bala el 2 de enero de 1980 a los 45 años.

The Jam, primer single

The Jam lanza su primer single 'In The City', el 22 de abril de  1977, que alcanzó su punto máximo en el número 40 en las listas del Reino Unido. El revival punk rock/mod inglés formado en Woking, Surrey, liderado por Paul Weller, logró otros 17 éxitos en el Top 40, incluidos cuatro singles número 1 en las listas del Reino Unido.

“In the city”, primer single de The Jam

Abril 15 de 1977: se edita “In the city”, primer single del trío liderado por Paul Weller, The Jam. El espíritu mod de impacto punk tomará, inevitablemente, Inglaterra por asalto.

Punk: movimiento en efervescencia...

Agrupaciones como The Clash estaban en la antesala de convertirse en un acto en vivo, The Stranglers tocaban fuerte, The Jam completaba su formación y Stiff Records se lanzaba en agosto del 76. El lanzamiento de 'The New Rose' , de The Damned, ampliamente visto como el primer sencillo punk, estaba a tan sólo dos meses de distancia.

Los Pistols, formados a fines del 75, ya habían tenido cobertura nacional en la prensa británica, especialmente en Sounds, quienes escribieron una crónica sobre la agrupación en abril de 1976 así como una reseña de su famoso concierto de 100 Club en junio.

Pero el artículo en el Melody Maker, en un momento en que la prensa musical nacional británica era una fuerza ampliamente leída e influyente, fue otro ingrediente para el ascenso de Johnny Rotten y sus huestes en rotunda dirección hacia la notoriedad.

Punk "maravillosamente vital"

"Punk rock: ¿crucial o falso?" Era la pregunta planteada en la portada de Melody Maker del 7 de agosto de 1976, debajo de las historias sobre Eric Clapton y John Lennon.

El ensayo de Caroline Coon pasó a describir la nueva escena punk para un público lector que todavía se estaba acostumbrando a la naturaleza "simple e inexorable" de la música, ya que el ímpetu detrás del movimiento crecía a ritmo semanal.

"Desde enero, cuando los Sex Pistols tocaron su primer concierto", escribió, "ha habido un aumento lento pero constante en el número de músicos que sienten lo mismo. Agrupaciones como The Clash, The Jam, The Buzzcocks, The Damned, The Suburban Studs y Slaughter and the Dogs.

La música que tocan es ruidosa, estridente y más allá de las consideraciones de sabor y delicadeza. Como dice Mick Jones, de The Clash: "Es maravillosamente vital".